乾隆一朝官窯瓷器普遍精美，一是因為乾隆本人提倡，二是因為唐英的管理。瓷母就是這一時期的作品，整個器物從上到下依次運用了色地琺瑯彩、松石地粉彩、仿哥釉、金釉(耳飾)、青花、松石釉、、窯變釉、斗彩、冬青釉暗刻、祭蘭描金、開光繪粉彩、仿官釉、綠釉、珊瑚紅釉、仿汝釉、紫金釉等 15 種施釉方法，16 層紋飾，頸部對稱夔耳，腹繪 12 扇開光圖案，包括 “三羊開泰”、“太平有象”等畫面。此瓶集高溫低溫色釉和釉下彩釉上彩于一體，其燒造工藝繁復至極，至今無法復制。

這件“瓷母”，應該稱為“各色釉”，家庭陳設來說，本藝術品為多數人選者為家庭陳設器。

瓷母將各色釉、各類彩集于一身，為乾隆朝獨創。做出這么矯情的事情， 一定是豐衣足食之后。官窯瓷器燒造，清康熙恢復，雍正發揚光大，至乾隆達到頂峰;頂峰一定要有旗幟飄揚，瓷母就是這面飄揚的旗幟。

瓷母叫法通俗，各色釉、各類彩之母，仔細一想，此叫法道理不通，分明是其兒，不是其母。但叫瓷兒，失之滑稽，故叫瓷母，按中華民族傳統美德也有尊老之意。

瓷母的燒造想必暗合宮廷旨意，皇帝憑空想見此器模樣也是道難題。景德鎮窯工們深知自己能力，亦愿討得宮廷青睞，反復試燒，在前人技巧的基礎上，玉成此器。高低溫釉彩十數種，清晰而不亂，相互就合，分不出高低貴賤，如同人工花壇，堆砌出的美麗依然是美麗。

清乾隆一朝以其得天獨厚的條件，把瓷器做得前無古人，后無來者; 但它沒能攀上美學的峰巔。堆砌的藝術就是一臺豐富的文藝晚會，全是重點，卻沒了重心。形式再花哨，到頭來也是曲終人散，兩目茫茫。

乾隆瓷母就是個清代瓷器的晚會，也是個證物，證明兩百多年前乾隆盛世的風范與心態。這個風范是清乾隆鼎盛期的華麗奢侈，無所不用 其極，以文化的強勢忽略美學的含蓄，注重表而不注重里;這個心態是 炫耀，以我朝之力達到古人未曾有過的高度，展現天朝大國海納百川的 胸懷，從而忽視了被接納者的內心感受。

細看瓷瓶上的釉彩工藝：金彩，用在瓶口沿，瓶的螭耳以及各色釉之間的間隔條上;紫地花卉紋琺瑯彩一周;藍地花卉紋琺瑯彩一周; 仿汝釉一道;青花纏枝花卉紋一周;松石綠釉一道;仿鈞釉的窯變釉一周;斗彩纏枝花卉紋一周;模印皮球花圖案的粉青釉一周;霽藍釉描金一周，其上有 12 幅長方形開光，內繪粉彩吉祥圖案，其中 6 幅為寫實圖畫，分別為“三陽開泰”、“吉慶有余”、“丹鳳朝陽”、“太平有象”、“仙山瓊閣”、“博古九鼎”;另 6 幅為軋道粉彩萬字、蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意“萬”、“福”、“如意”、“辟邪”、“長壽”、“富貴”;仿哥釉一周;青花纏枝蓮紋一周;繪蕉葉紋的淡綠釉一周;紅地描金彩回紋一道;仿官釉一周;醬釉描金花紋一道。

在各色釉彩中，青花、仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、仿鈞釉、粉青釉、霽藍釉等屬于高溫釉，需用 1250℃以上的高溫才能燒成;粉彩、琺瑯彩、金彩、松石綠釉屬于低溫釉，需用 700～1250℃的低溫燒成。而青花屬于釉下彩，粉彩、琺瑯彩、金彩屬于釉上彩，斗彩屬于釉上彩與釉下彩相結合的釉彩。如何能全局統籌，充分發揮各種釉彩的特性而又互不妨礙，是燒成這件瓷瓶的關鍵。其難度可想而知。

此瓷母瓶是當時皇家的專享之物，具有非常高的收藏價值、審美 價值、歷史價值、文化價值和科研價值，期待這它在秋拍中的完美綻。

深圳市藝海國際藝術品展覽服務有限公司

地址：深圳市寶安區海秀路23號龍光世紀大廈A座7樓