20年，對(duì)于一個(gè)職業(yè)演員來(lái)說(shuō)無(wú)疑是最黃金的時(shí)光，因?yàn)椋ぷ邮侨忾L(zhǎng)的，黃金期轉(zhuǎn)瞬即逝，終會(huì)衰退。所以，歌者都會(huì)格外愛(ài)惜自己的羽毛，也渴望多出成績(jī)，因?yàn)椋瑫r(shí)不我待。然而，能唱到舞臺(tái)的中央，成為核心人物，談何容易！？

馬婭琴，這個(gè)"幸運(yùn)"的歌者，用20年時(shí)間，演繹了5部經(jīng)典，累計(jì)演出了1000多場(chǎng)。雖不算高產(chǎn)，但是她的每一出戲都是一步一個(gè)腳印，而且入木三分，擲地有聲！

《江姐》 、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《八月桂花遍地開(kāi)》、 《楚莊王》和《天使日記》是這20年的里程碑，貫穿其中的是紅色的基因和執(zhí)著的追求。

江姐

初到湖北省歌劇舞劇院時(shí)，大家總愛(ài)說(shuō)她"就是條件好"，仿佛一切是天生的。是的，她從第一天開(kāi)始，就是個(gè)"唱不死"的主，眼睛一睜開(kāi)就能唱戲，而且從來(lái)不會(huì)為了什么高音而發(fā)愁。可她不是條件好，而是飛得早。須知，她在演歌劇之前有過(guò)長(zhǎng)達(dá)6年的科班漢劇青衣的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，漢劇大家程彩萍對(duì)她的唱練做打哪一樣兒可都不含糊，19歲那年她就獲得了文化部戲曲唱腔全國(guó)金獎(jiǎng)，因而順理成章地成為了湖北省漢劇院（今并入湖北省地方戲劇院）的臺(tái)柱子。在漢劇院的那幾年，她一邊唱漢劇，一邊私下里找馮佳慧老師學(xué)民歌，甚至為了鍛煉自己，積累演唱經(jīng)驗(yàn)，去"跑場(chǎng)子"。于是，當(dāng)她2000年迎來(lái)人生第一個(gè)歌劇角色"江姐"的時(shí)候，她僅僅用了一個(gè)星期的時(shí)間就把江姐所有的唱段"拿下"并順利進(jìn)入劇組，在第一個(gè)演出季就連演了20場(chǎng)。后來(lái)，院里復(fù)排《江姐》折子戲時(shí)已經(jīng)非她莫屬了。2017年深圳大劇院首次自主制作歌劇清唱?jiǎng)　督恪罚矫鲅葜鹘牵彩遣回?fù)眾望，贏得滿堂彩，轟動(dòng)了深圳！藝術(shù)總監(jiān)姚峰老師也是給予了由衷的贊揚(yáng)。

江姐是傲雪凌霜的紅梅，芳香四溢！她是一個(gè)堅(jiān)守理想和信念的徹底的共產(chǎn)黨人。

洪湖

如果說(shuō)《江姐》"得來(lái)全不費(fèi)工夫"的話，那么《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》則是真正的"十年磨一劍"！從1999年底借調(diào)到湖北省歌到2008年9月14日中秋節(jié)她第一次穿上韓英的"戰(zhàn)袍"登上北京天橋劇院的舞臺(tái)，她熬過(guò)了2800多個(gè)渴望的日子，而每天她都在為此而努力。她演遍了劇中可以演的所有角色：赤衛(wèi)隊(duì)員，姨太太，小紅，秋菊。她請(qǐng)教"洪湖"劇組的老人，跟隨民歌大家、洪湖人劉家宜認(rèn)真地學(xué)習(xí)劇中的每一句唱，跟"第二代韓英" 李柷華手把手地學(xué)調(diào)度，作為"秋菊"與"第三代韓英"劉丹麗搭戲幾百場(chǎng)。可以說(shuō)，她成為"韓英"之前，已經(jīng)爛熟于心。正因?yàn)檫@樣，2009年，當(dāng)《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》第一次榮登國(guó)家大劇院，而主演劉丹麗突然失聲，演出前1小時(shí)，只有龍?zhí)兹蝿?wù)的馬婭琴緊急改妝為韓英，她沒(méi)有絲毫慌亂，而是頂住了所有壓力，毅然和從容地走上舞臺(tái)，讓觀眾、媒體和行家們眼前一亮！后來(lái)張繼剛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)國(guó)家大劇院版《洪湖》時(shí)據(jù)說(shuō)把她的錄像足足看了18遍！自然也請(qǐng)她去給其他韓英們說(shuō)戲。

她也是《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》演出60年后第一個(gè)音樂(lè)會(huì)版的首演者，在建黨95周年之際，深圳音樂(lè)廳藝術(shù)總監(jiān)徐霞女士與音樂(lè)策劃人李云中共同策劃了這個(gè)后來(lái)廣受歡迎的版本，2020年上海MISA正式邀請(qǐng)的音樂(lè)會(huì)版進(jìn)上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳，當(dāng)然，領(lǐng)銜主演還是馬婭琴。上海的媒體沒(méi)有吝嗇對(duì)她的贊譽(yù)。

她也是把這部紅色題材歌劇完整地唱出國(guó)門，在世界著名的悉尼歌劇院收獲Standing ovation的中國(guó)人！2679座的音樂(lè)廳滿滿當(dāng)當(dāng)！須知，那場(chǎng)演出是售票的，沒(méi)有一張贈(zèng)票！

韓英讓她明白，個(gè)人英雄主義成就不了事業(yè)，組織的力量才是成功的法寶。

桂花

歌劇《八月桂花遍地開(kāi)》是一部反映共產(chǎn)黨早期土地革命和建立蘇維埃的故事。馬婭琴?gòu)?012年赴大別山采風(fēng)到2014年排戲，參與了原創(chuàng)的全過(guò)程，她與導(dǎo)演和同事們一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒地打磨，創(chuàng)造出"秋珍"和"桂花"兩個(gè)鮮活的人物，不知流了多少汗水。她的電腦里至今還存著幾十G的排練視頻。該劇在第二屆中國(guó)歌劇節(jié)上斬獲7項(xiàng)大獎(jiǎng)，雖然她未能領(lǐng)銜參賽，但她功不可沒(méi)。她也因此而獲得了湖北省第九屆屈原文藝獎(jiǎng)的人才獎(jiǎng)！

從桂花和秋珍的身上，她懂得了放棄的重要。

《楚莊王》

顯然，《楚莊王》是一個(gè)"男主"戲。但是馬婭琴所飾演的"樊姬"也許太過(guò)出彩，以至于首演下來(lái)，專家們都說(shuō)，該劇可以改名為《楚莊王后》了！《楚莊王》不是典型的"紅劇"，但是它其實(shí)是以楚莊王"三年不鳴，一鳴驚人；三年不飛，一飛沖天"的故事揭示出一個(gè)道理：韜光養(yǎng)晦、勵(lì)精圖治才能成就一個(gè)政權(quán)的穩(wěn)固和國(guó)家的強(qiáng)盛。從這個(gè)意義上說(shuō)，它又何嘗不是一部關(guān)于中華民族偉大復(fù)興的教科書(shū)呢？

在這部戲中，音樂(lè)對(duì)于演唱提出了極高的要求，而導(dǎo)演為樊姬設(shè)計(jì)的一些動(dòng)作，如"臥云"，"擊鼓"等讓有著扎實(shí)漢劇功底的她得心應(yīng)手，可謂文武昆亂不擋。

樊姬以死諫王，以死護(hù)王的犧牲精神正是中國(guó)女性忍辱負(fù)重和忠貞不渝的傳統(tǒng)美德。馬婭琴飾演的樊姬美輪美奐又驚天泣鬼，絲毫不遜色于任何共產(chǎn)黨人！

天使

2020年注定是不平凡的一年。新冠疫情在武漢爆發(fā)并波及全國(guó)。英雄的武漢涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)可歌可泣的英雄人物。歌劇《天使日記》正是以護(hù)士長(zhǎng)蘭之戀的日記為主線，展示了大災(zāi)之下武漢人的艱辛與堅(jiān)毅。馬婭琴眾望所歸地成為了女主角蘭之戀的A角。

不到3個(gè)月，要立在舞臺(tái)上。為了這個(gè)戲，她吃飯、睡覺(jué)甚至開(kāi)車都沉浸在戲里，在人物里。尤其是與"黃鶴"的悲情戲，她體驗(yàn)得十分虐心。以至于，當(dāng)她在排練場(chǎng)真的接到醫(yī)院打來(lái)的電話，催要家長(zhǎng)取孩子X(jué)光檢查結(jié)果時(shí)，竟一下子近乎崩潰，淚雨傾盆！整天撲在戲里的她當(dāng)然不會(huì)知道，自己的女兒因?yàn)樯眢w不適而看急診的事情。正因?yàn)檫@樣，她在歌劇首演的表現(xiàn)才讓人久久不能忘懷。 她塑造的護(hù)士長(zhǎng)蘭之戀的敬業(yè)、堅(jiān)強(qiáng)和大愛(ài)正是疫情中武漢優(yōu)秀醫(yī)護(hù)人員最真實(shí)的寫照！

角色

她應(yīng)該是多個(gè)角色，但首先是個(gè)演員。在戲里她總是中心，但是在現(xiàn)實(shí)生活中，她就是團(tuán)里的普通一員，沒(méi)有絲毫特殊，甚至與普通演員同酬。對(duì)于工作，她從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)"不"字。無(wú)論是到山區(qū)，下農(nóng)村，還是去工廠，進(jìn)社區(qū)甚至戒毒所、監(jiān)獄，她從來(lái)都是全身心地投入。她因此每年都被評(píng)為先進(jìn)工作者。

對(duì)于名利，她看得很淡。媒體采訪時(shí)，她愛(ài)躲，讓領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)話；她不評(píng)價(jià)自己，也不隨便評(píng)論同事，她知道，觀眾才是最好的裁判。不少時(shí)候，巡演廣告出的是別人的照片，她照演不誤；當(dāng)配角的那些年，她也沒(méi)少?gòu)暮笈_(tái)給主演唱高音。在歌劇這樣的整體藝術(shù)中，每個(gè)人—-就算是主演也只是其中的一環(huán)，沒(méi)有合作就"沒(méi)戲"。 在她看來(lái)，是戲臺(tái)人而不是人抬戲。

她或許不是一個(gè)合格的母親、孝順的女兒和體貼的妻子，所謂"忠孝不能兩全"。好在，家人特別支持她，孩子也特別理解她。

從她進(jìn)入湖北省歌的那一天起，她就得到各方貴人的幫助。湖北省文化廳的歷屆領(lǐng)導(dǎo)和演藝集團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)都了解她， 總能給她展示的舞臺(tái)。歌劇舞劇院的歷任院長(zhǎng)和書(shū)記更是力排眾議，力挺她挑重?fù)?dān)，讓她摔打和成長(zhǎng)。

批評(píng)

總有人批評(píng)她"激情不夠"、"太冷靜"。

馬婭琴心中有數(shù)。她敬重經(jīng)典，博采眾長(zhǎng)。她要突出人物的內(nèi)在美，又唱出時(shí)代的美感。她擯棄了簡(jiǎn)單的"高大全"美學(xué)，演英雄人物時(shí)不是簡(jiǎn)單地用"大嗓門，大動(dòng)作"來(lái)博眼球，而是把她們塑造成一個(gè)個(gè)有血有肉，愛(ài)恨交織，細(xì)膩又剛毅的大寫的人。她深知，歌劇歌劇，首先是歌唱的藝術(shù)，因此她認(rèn)真地在演唱方面下功夫。她登門向王玉珍老師請(qǐng)教，找姚峰老師上課，利用來(lái)之不易的機(jī)會(huì)請(qǐng)老指揮王秀峰老師說(shuō)戲。她甜美而又厚實(shí)堅(jiān)挺的本嗓既能根據(jù)劇情和人物的需要運(yùn)用真聲，又會(huì)不時(shí)借鑒美聲技巧，這樣演唱時(shí)既親切感人，又具有穿透力。當(dāng)然，濃郁和純正的地域風(fēng)味則是她極力守護(hù)的圭皋。

于是，她具有了很強(qiáng)的可辨識(shí)度。

舞臺(tái)

舞臺(tái)對(duì)于演員不亞于宣誓了主權(quán)的領(lǐng)土。馬婭琴深知舞臺(tái)的可貴，尤其是作為主演的舞臺(tái)。她是公認(rèn)的、無(wú)人相爭(zhēng)的"第四代韓英"，但是"第五代"早已經(jīng)佇立在那里。她不躲，不防，更不會(huì)"留一手"。她與他們共同成長(zhǎng)，而且，只要她們?cè)敢猓龝?huì)無(wú)私地分享自己的心得。她為新人的進(jìn)步而高興，只要需要，她甚至?xí)鲃?dòng)后撤。

她還沒(méi)有考慮以后的事情，因?yàn)檠巯滤幌氤镁靡恍倬靡恍翰皇敲銖?qiáng)地賴在舞臺(tái)上，而是有質(zhì)量地挺立！（藝云）