——專訪書(shū)畫(huà)家、文化學(xué)者熊海泉

□記者/陳思炎

熊海泉近照

人物名片：

熊海泉，畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫(huà)專業(yè)，師承張振鐸、邵聲朗教授。先后任《湖北日?qǐng)?bào)》攝影部主任編輯、湖北日?qǐng)?bào)資深美術(shù)、攝影專欄主編，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)獲得者。兼任中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)理事、中國(guó)新聞漫畫(huà)研究會(huì)常務(wù)理事、湖北省新聞漫畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)石鼓文研究所客座研究員、中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)委。曾赴意大利、法國(guó)、德國(guó)、瑞士游學(xué)，考察文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲建筑、雕塑、藝術(shù)作品，赴印度尼西亞巴厘島考察印度教和印度洋海島土著藝術(shù)。多次在國(guó)內(nèi)舉辦個(gè)人美術(shù)作品展覽，近年來(lái)出版有關(guān)中國(guó)傳統(tǒng)文化的美術(shù)專著《彩墨楚風(fēng)》、《荷塘私語(yǔ)》、《水墨唐宋》和編輯出版《鳥(niǎo)蟲(chóng)篆發(fā)凡》、《云夢(mèng)秦簡(jiǎn)字范》等中國(guó)古文字研究著作，紀(jì)實(shí)攝影專著有《老街私語(yǔ)》、《出丹江記——中國(guó)南水北調(diào)工程大移民紀(jì)實(shí)》等。

熊海泉美術(shù)作品

資深媒體人、文化學(xué)者、書(shū)畫(huà)家……7月的一天，記者走進(jìn)熊海泉的畫(huà)室，一幅長(zhǎng)2米，寬0.95米的彩墨畫(huà)高掛墻頭，吸引了記者的眼球。畫(huà)室里，展現(xiàn)楚神楚韻的中國(guó)畫(huà)與書(shū)法作品相輔相成。多年來(lái)縱橫于社會(huì)各界的豐富經(jīng)歷，為熊海泉披上了無(wú)數(shù)耀眼的光環(huán)，但他遞給記者的名片上，卻只是在名字旁邊簡(jiǎn)單地印著“畫(huà)家”二字。“畫(huà)畫(huà)是愛(ài)好，更是夢(mèng)想，從十幾歲拿起畫(huà)筆至今，這份最初的夢(mèng)想一直如影隨形。”在藝術(shù)圈里兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，熊海泉心中的書(shū)畫(huà)情結(jié)始終執(zhí)著如初，他就像他畫(huà)中的梅花一樣，渾身傲骨。

熊海泉書(shū)法作品

追求藝術(shù)真諦   尋求生命無(wú)悔

“現(xiàn)在閑來(lái)無(wú)事，我常在家里畫(huà)畫(huà)。時(shí)代變了，畫(huà)畫(huà)的風(fēng)格也要變，但不能變得太離譜，我現(xiàn)在以傳統(tǒng)為主，借鑒一點(diǎn)西方繪畫(huà)藝術(shù)。”熊海泉說(shuō)，他會(huì)不斷“充電”，將畫(huà)畫(huà)得更好。

熊海泉認(rèn)為，一個(gè)藝術(shù)家若輕輕松松作畫(huà)，沒(méi)有壓力，絕不可能突破，更談不上創(chuàng)新。新路是拓荒者走出來(lái)的，藝術(shù)家最艱難的工作在于不斷地超越自己，一旦創(chuàng)作個(gè)性風(fēng)格停止變化，就意味著藝術(shù)生命的消亡。為此，他遠(yuǎn)赴意大利、法國(guó)、德國(guó)等歐洲國(guó)家游學(xué)，重點(diǎn)考察了文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲建筑、雕塑、藝術(shù)作品。

“歐洲是文藝復(fù)興的起源地，在那時(shí)不僅興起了文化熱潮，也留下了許多擁有魅力色彩的中世紀(jì)建筑。”熊海泉說(shuō)，梵蒂岡圣彼得大教堂、威尼斯圣馬可大教堂、維也納斯特凡大教堂、巴黎圣母院和科隆大教堂等著名的教堂在世界建筑史上享有崇高的地位。它們氣度恢弘，身姿偉岸，是歐洲各國(guó)歷史、文化和藝術(shù)的縮影，是各國(guó)興衰變遷的見(jiàn)證。

“‘文藝復(fù)興’運(yùn)動(dòng)給人們一次思想大解放，推動(dòng)了歷史前進(jìn)的步伐。”熊海泉說(shuō)，達(dá)·芬奇的著名美術(shù)作品《蒙娜麗莎》就是那個(gè)時(shí)代典型女性的作品，畫(huà)面是以風(fēng)景為背景，女性形象蒙娜麗莎呈現(xiàn)出無(wú)盡的優(yōu)雅氣質(zhì)，臉龐上稍有微笑，卻又有著若有有無(wú)的悲傷。這已經(jīng)不再是宗教題材的人物形象了，不再是神的傳播者了，而是崇尚人自身美感和內(nèi)心情感表達(dá)，所以，那段時(shí)期的美術(shù)作品都富有鮮活的生命力，飽含著藝術(shù)家的靈感，同時(shí)也是美術(shù)史上一個(gè)重要的時(shí)期，為近代美術(shù)的產(chǎn)生和繁榮奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

幸運(yùn)遇良師   真心鑄墨緣

熊海泉的父親是一位參加過(guò)淮海戰(zhàn)役的共和國(guó)老兵，他模糊記得兒時(shí)春節(jié)，鄰里請(qǐng)父親寫(xiě)對(duì)聯(lián)，他最樂(lè)意為父親磨墨理紙。父親寫(xiě)得一手好字，常在大家的贊揚(yáng)中揮筆走墨，龍飛鳳舞。后來(lái)父親教他描紅臨帖，教他執(zhí)筆，父親要求極嚴(yán)，常常悄悄站到他身后，在他不經(jīng)意時(shí)將筆抽起，要他坐端正，握筆要用力。這種嚴(yán)格的教導(dǎo)使他多年以后在或書(shū)或畫(huà)時(shí)，握筆都不敢有半點(diǎn)松懈。

上中學(xué)時(shí)，熊海泉有幸到孝感參加省里年畫(huà)培訓(xùn)班，幸運(yùn)地遇到了湯文選、陳立言老師，他們教熊海泉用毛筆作畫(huà)寫(xiě)生，成為他的中國(guó)畫(huà)啟蒙老師。在他們的鼓勵(lì)下，熊海泉考入湖北藝術(shù)學(xué)院，親聆張振鐸、邵聲朗老師的教誨，研習(xí)山水畫(huà)、書(shū)法。

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在技術(shù)的創(chuàng)新上，中國(guó)畫(huà)界一直是沿著兩條線路在探索，一是重在“水墨”，二是重在“彩墨”。熊海泉是屬于重彩墨的，他把粉、彩墨與水墨融合在一起，使畫(huà)面凝重、渾厚、斑斕、響亮。“骨法用筆是國(guó)畫(huà)的脊梁，有這一條就能立得住，站得穩(wěn)，重彩、重墨均可。”熊海泉說(shuō)。

熊海泉反對(duì)背個(gè)相機(jī)，到一處拍兩張，回來(lái)搞創(chuàng)作，他認(rèn)為這樣搞不成創(chuàng)作。“因?yàn)檎掌淮嫫湫危磿?huì)其神，沒(méi)有掌握創(chuàng)意立法的主動(dòng)權(quán)。”他說(shuō)：“畫(huà)家要行萬(wàn)里路，開(kāi)闊視野，重塑自我。寫(xiě)生是藝術(shù)修養(yǎng)、人格修養(yǎng)的契機(jī)。畫(huà)家只有通過(guò)寫(xiě)生，才能真正與自然與生活萬(wàn)象，通其靈，會(huì)其神。”用他自已的話說(shuō)：“畫(huà)家通過(guò)寫(xiě)生觀察，分析比較，才能創(chuàng)造出既得之自然，又區(qū)別自然的形象。”

書(shū)法通古法   傳承發(fā)揚(yáng)再出新

熊海泉對(duì)書(shū)法更是鉆得深、吃得透，踐古人，取精用宏，化“他神”為“我韻”，專精一體，自成機(jī)杼。特別是進(jìn)入中年以后，他在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書(shū)法技藝的同時(shí)，以佛法禪意獨(dú)悟書(shū)法之玄妙，日有所進(jìn)，年有所改，求麗求雅，得筆得氣，尤其是在中鋒運(yùn)筆中，以墨法的干濕、虛實(shí)和運(yùn)筆的徐疾、順逆上，更為精道、嫻熟，使精細(xì)一致的線條平添了節(jié)奏感、和諧美，達(dá)到了“氣韻藏于筆墨，筆墨化為氣韻”。

在寫(xiě)意書(shū)法領(lǐng)域，熊海泉可謂是水墨寫(xiě)意書(shū)法的開(kāi)拓者，他力圖沖破原有格局、陳規(guī)——推出自己想象中的視覺(jué)美新樣式——水墨寫(xiě)意書(shū)法。他在相互吸收、結(jié)合、融化中取長(zhǎng)補(bǔ)短，并得以延伸、擴(kuò)展、發(fā)展壯大，形成新的藝術(shù)肌體。

他把水墨寫(xiě)意山水畫(huà)的表現(xiàn)方式移植到書(shū)法藝術(shù)中，極大地豐富了傳統(tǒng)書(shū)法的用筆用墨表現(xiàn)形式，把單純欣賞書(shū)法的線條結(jié)字美引導(dǎo)到用書(shū)法的形式再現(xiàn)文字的意境，把書(shū)寫(xiě)變?yōu)閷?xiě)意。在營(yíng)造意境的過(guò)程中更加注重運(yùn)用水墨、繪畫(huà)和書(shū)法符號(hào)的結(jié)合。縱觀海泉作品，這些亦書(shū)亦畫(huà)、亦古亦今、飛舞流動(dòng)、變化萬(wàn)千、意趣妙出、風(fēng)韻自然的藝術(shù)精品令人嘆為觀止。

湖北省著名文藝評(píng)論家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師邵勁之教授評(píng)價(jià)：“海泉想得很多，實(shí)踐不斷，探索不止。雖其水墨寫(xiě)意書(shū)法還欠盡善盡美，但正在日益完善、豐富提高中，其對(duì)當(dāng)今書(shū)法，起著推動(dòng)或改變格局之功，是一種了不起的創(chuàng)舉。”

逸趣灑脫   筆墨弄人生

“湖北人有一種熱烈的追求崇高理想，不惜犧牲，雖九死猶未悔的浪漫主義精神，這應(yīng)該是最寶貴的，也是楚韻的核心。”熊海泉說(shuō)，傳承“荊楚藝術(shù)”既要傳承中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)筆墨技法和寫(xiě)意精神，也要傳承楚文化的傳統(tǒng)的浪漫精神。

翻開(kāi)熊海泉的《彩墨楚風(fēng)》系列組畫(huà)，記者猶感楚神楚韻陣陣撲面，領(lǐng)略著綺思、詭秘、神奇、狂傲之大美，可感！可觸！《彩墨楚風(fēng)》不僅再現(xiàn)楚神楚韻，而在展示上有新創(chuàng)造、新升華，尤其揭示出豐富深厚美學(xué)意蘊(yùn)。他用奇特?zé)o羈想象，加以感情助力，擇墨之濃淡、紅之深淺交相重疊互映，縱橫筆致，放浪墨氣，深得書(shū)法神髓，造成流動(dòng)、變異、莫測(cè)之現(xiàn)實(shí)難以存在理想之美，讓人從若明若暗意象中思索、尋味。

熊海泉受楚國(guó)藝術(shù)以神馭形、以意馭象觀念熏陶所致，他的寫(xiě)意而趨抽象，“不肖”手法大膽擇用。例如彩墨畫(huà)《亡秦必楚》，紅黑色穿插相融，渲染征戰(zhàn)廝殺氣勢(shì)，其間以分解、變形、抽象法寫(xiě)出亦隱亦現(xiàn)諸多臉龐、雙目組合，折射出楚人堅(jiān)韌斗志、必勝信念，悲壯氛圍溢溢。像這樣的彩墨畫(huà)，熊海泉以超人想象，建構(gòu)之獨(dú)特，體現(xiàn)了畫(huà)面神秘美趣、新奇詭譎美感。

著名山水畫(huà)家葉先鴻評(píng)價(jià)：熊海泉是“以書(shū)法之骨氣、筆致入畫(huà)”。熊海泉的水墨寫(xiě)意書(shū)法，不僅保持有書(shū)法的筆意書(shū)情之藝術(shù)美元素，而且還滲透著水墨畫(huà)形存意在藝術(shù)美元素，展示出一種兼容書(shū)畫(huà)的全新藝術(shù)特質(zhì)。