設計：蔡華偉

　　1978年，黨的十一屆三中全會開啟改革開放新時期。也正是在這一年，我進入書籍設計行業(yè)。這期間，我親身經(jīng)歷了中國書籍設計業(yè)從觀念到技術的變化與提升。從活字印刷到平版印刷，從鉛印到膠印，從手工繪圖、貼稿制版到如今電腦設計聯(lián)網(wǎng)成書……40年來，生產(chǎn)力、生產(chǎn)工具、生產(chǎn)關系的巨變，引發(fā)出版體系構成、產(chǎn)出授受關系、設計思維概念等等革命性的范式轉移。

　　多少年來，書籍裝幀主要就是畫封面，所謂“人靠衣裳馬靠鞍，書靠書衣來打扮”。受觀念與經(jīng)濟條件制約，當時的做書人大多只在意書籍外表，卻不注重對內(nèi)文編輯設計力量的投入。書的排式幾乎千篇一律；編輯、設計、出版、印制各管一攤；書的閱讀與審美功能難成整體……這些都成為當時書籍設計藝術的短板。

　　上世紀90年代，改革開放的穩(wěn)步推進促生多彩文化景象，業(yè)界迫切希望改變書籍設計滯后觀念。出版、設計、印藝業(yè)的有識之士開啟了廣泛的國際化交流平臺，使更多設計師以開放的心態(tài)和旺盛的求知欲，對東方與西方、傳承與創(chuàng)新、民族化與國際化、傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技等關系有了新認知。他們打破裝幀的局限性，投入大量精力和心血，強化內(nèi)外兼?zhèn)涞木庉嬙O計，為創(chuàng)造閱讀之美進行有益探索。

　　關于書籍設計的觀念開始更新：書籍不再只需要漂亮的“外衣”，還需要有整體設計概念傾注其中。出版人開始認識到設計不能只談“價”，更要顧“值”，要物有所值，才對得起這份工作，書籍要流傳后世才能體現(xiàn)其真正價值。書籍設計既成為一種新觀念，更意味著一種態(tài)度。書籍設計者逐步將角色轉為文本傳達的參與者，致力于讓信息在頁面空間中擁有時間流動的含義，強調(diào)通過文本敘述的豐滿帶來閱讀的動力，使書成為文本詩意表現(xiàn)的舞臺?？偠灾?，設計開始有溫度，設計者開始講細節(jié)、求專一。

　　改革開放以來，很多年輕設計師選擇自主創(chuàng)業(yè)，以個人設計師身份或獨立工作室等多元模式，參與社會化競爭。一批又一批新人開始全身心投入書籍設計領域的探索與實踐，他們的優(yōu)秀作品被讀者喜愛，令國內(nèi)外矚目。隨著行業(yè)秩序不斷完善，業(yè)界公認的國內(nèi)三大評獎活動也給年輕一代書籍設計師帶來設計能量和創(chuàng)作活力。始于1959年的全國書籍裝幀藝術展覽，逐步走向成熟，今年已迎來第九屆全國書籍設計藝術展。這一展事涉及面廣、參與者多，是業(yè)內(nèi)規(guī)模最大的評比賽事，其舉辦推動了書籍設計業(yè)發(fā)展。2003年，上海市新聞出版局開始主辦中國“最美的書”評選活動，每屆獲獎作品都會被送去參加德國萊比錫“世界最美的書”評選。16年間，有346本書獲中國“最美的書”稱號，其中19本獲“世界最美的書”稱號。中國“最美的書”逐漸成為書籍設計業(yè)的品牌，很多讀者亦紛紛購買收藏，體現(xiàn)了設計的價值。2007年，原國家新聞出版總署設立三年一屆的中國出版政府圖書獎，被譽為中國新聞出版領域的最高獎項。通過參加這些行業(yè)競賽與展示，許多設計界新人得以嶄露頭角并走向國際，書籍設計業(yè)實現(xiàn)了新老有序承接。

　　中華書卷藝術源遠流長，是一條動態(tài)的滾滾流動的長河。設計師既要珍惜祖先留下來的寶貴文化遺產(chǎn)，腳踏實地做好傳承這門功課；同時又要有開放的胸懷，學習世界各國優(yōu)秀文化，海納百川，尊重事物發(fā)展規(guī)律，才能融入進步的潮流，實現(xiàn)中國書籍藝術的持續(xù)發(fā)展。要知道，繼承傳統(tǒng)不是模式化的復制，更不是招搖過市的口號，我們的設計不可能從傳統(tǒng)文化的土壤中抽離出來。傳承與創(chuàng)新就像是兩條腿走路，一前一后交錯而行，如果后腿不能有力地踩在大地上，前腳就無法跨出面向未來的一步，而這大地就是本民族文化土壤。因此，世界各國設計師都在尋找現(xiàn)代語境下延展本土文化的新途徑，國內(nèi)當代書籍設計者更應珍視本民族歷史文脈中生生不息的精神遺產(chǎn)，以敬畏之心重識東方古籍合“天時、地氣、材美、工巧”之瑰麗，繼而實現(xiàn)創(chuàng)新。

　　除此之外，書籍設計還需關注“體驗”。記得半個多世紀前，尚無電腦設計手段，我與前輩常常騎著自行車去與著作者和所有書籍相關參與者見面、交流、溝通。作者對文稿的嘔心瀝血；編輯對文本的傾心付出；印制師傅在充滿油墨味的機位上反復調(diào)試的專注……都讓我在版式紙上拿起小夾子拼貼一行行、一個個文字時，更懂得尊重、責任和擔當，懂得要對得起參與者以及讀者。在這一過程中，我所收獲的除了專業(yè)學識外，還有情感交流以及做人、做事的態(tài)度，這些都對設計創(chuàng)作產(chǎn)生了無形的影響，產(chǎn)生了一種有溫度的感染力。當下，也有很多做書人將這份溫度、態(tài)度傳遞至今。他們以極大的熱情投入新的造書運動和創(chuàng)造“愉悅”的后書店文化，力圖展現(xiàn)自己的藝術理念，經(jīng)過多年努力，有了優(yōu)秀成果，用真正由表及里的高質(zhì)量美書吸引了一批讀者。

　　感恩中國書卷藝術的悠久歷史和燦爛的漢字文化，讓我有做中國書的勇氣和自豪；感恩改革開放，使我能面對當今傳統(tǒng)出版與現(xiàn)代設計的挑戰(zhàn)，能在書籍設計觀念轉換的閱讀美學研究中探索前行。不摹古卻飽浸東方品味，不擬洋又煥發(fā)時代精神的理念，將成為我畢生書籍設計事業(yè)追求和努力的方向。愿與所有同仁一道，創(chuàng)造書籍之美，以華彩書香留住閱讀。

《 人民日報 》（ 2018年12月16日 12 版）

(責編：岳弘彬、曹昆)