吳靜的小說集《流星劃過愛痕》出版了。讀罷這本沉甸甸的文集，總體上有這么幾個(gè)印象：暖傷敘事、情趣追求與詩(shī)性表達(dá)。

　　吳靜善于塑造真實(shí)善良美好的人物形象，但給我印象最深的是那些講述主人公各種挫折故事卻又哀而不傷的作品，類似于當(dāng)下流行的暖傷青春成長(zhǎng)小說（如網(wǎng)絡(luò)作家辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》），一種傷感而又溫暖的的青春型小說。用這個(gè)概念概括吳靜的作品也許不是很恰當(dāng)，但如果把青春與成長(zhǎng)延長(zhǎng)一點(diǎn)來看，也是說得過去的，況且這些作品大都屬于青春追憶型，是“朝花夕拾”。全書分《職場(chǎng)》《生活》《情感》三輯，這只是一個(gè)大致的劃分，總體上其實(shí)都有著鮮明的職場(chǎng)烙印。以金融作家命名的吳靜念茲在茲的當(dāng)然都是金融系統(tǒng)里的人和事，或者是與之相關(guān)的人和事，這大概就是她的職業(yè)情懷吧，再一個(gè)就是她的成長(zhǎng)記憶。這些故事有許多是令人傷感的，但故事基調(diào)絕不頹廢。《流星劃過愛痕》寫單戀女孩桑對(duì)同事默然的暗戀與失落，故事雖凄美，結(jié)尾還是樂觀的，那個(gè)讓她痛讓她愛的人走了，生活還得繼續(xù)。《木子購(gòu)房》也寫單戀，木子誤以為棉棉是愛他的，其實(shí)棉棉只是善于利用自己的美貌和聰明推銷房子而已。木子不一定能得到棉棉的愛情，但房?jī)r(jià)卻翻了一番。《市長(zhǎng)的兒媳》看似寫一個(gè)情場(chǎng)失意隨波逐流的女孩的故事，其實(shí)是寫一個(gè)從挫折中奮起，從幼稚走向成熟，從失敗走向成功的職場(chǎng)女性成長(zhǎng)故事。在這些作品中，作家以女性特有的細(xì)膩和敏感，生動(dòng)刻畫了各色青年男女的形象。故事大都帶有濃厚的自敘傳色彩，合起來看，依稀可見一個(gè)銀行女職工的成長(zhǎng)足跡，大致具備成長(zhǎng)小說的基本要素。

　　實(shí)事求是地說，吳靜的小說題材范圍不是很大，但卻有很強(qiáng)的可讀性，主要原因是她很善于講有趣的故事。雖然大部分故事都比較簡(jiǎn)單，但仍能吸引人耐心地讀下去，其主要原因是作者有意識(shí)追求故事的趣味性。《曾經(jīng)的“涌”流》寫剛?cè)肼毜哪贻p人被灌醉酒而耽誤檢查工作的故事，漢川人的精明、大悟人的淳樸、年輕人的單純躍然紙上。《門神》寫守門員堅(jiān)持原則、缺乏變通的耿介性格，搞得副局長(zhǎng)十分尷尬，也讓人看了忍俊不禁。《取名記》也是一篇頗有情趣的小說。家人和親戚給新生兒取名，有取“福生”的，也有取“俊男”的，還有取“雨澤”的。最后外公取名，叫“楊志千”，贏得了大家的贊同，可后來被幼兒園小朋友喊成了“牙簽”、“牽只羊”，令人噴飯！

　　有人說，吳靜小說與散文不分，說她的文體意識(shí)不強(qiáng)。其實(shí)，沈從文被稱為“文體作家”，恰恰就因?yàn)樗麆?chuàng)作了風(fēng)格鮮明個(gè)性突出的詩(shī)化散文化小說。沈從文的《邊城》、汪曾祺的《受戒》、孫犁的《荷花淀》都是詩(shī)化小說的杰作。吳靜雖然還沒達(dá)到那個(gè)水準(zhǔn)，但其多篇作品的確是走在努力追求詩(shī)性表達(dá)的路上的。比較典型的是《流星劃過愛痕》。作品十四個(gè)部分，情節(jié)淡化，但各部分內(nèi)容畫面感強(qiáng)烈，有如電影蒙太奇鏡頭，畫面轉(zhuǎn)換自然流暢，人物心理刻畫細(xì)膩，而語(yǔ)言卻十分精練。特別是寫景抒情的句子，表現(xiàn)力十分強(qiáng)。開頭寫“夜很深，有些涼意。”第6節(jié)寫桑的心理：“此刻，愛的種子越過了最初的土壤，綻放成花，散發(fā)出陣陣醉人的芳香，讓她溫暖，讓她驚喜。”第8節(jié)末，“陽(yáng)光從樹隙中透了過來，一切都變成如夢(mèng)的思念，如詩(shī)的記憶。”第14節(jié)簡(jiǎn)直像一首詞：“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。夜色蒼茫，思念未央。人生的路上，前行與回首，終伴桑一路淺唱。”

　　當(dāng)然，吳靜的小說還有較大的上升空間。比如說，題材的開掘可以更深，人物形象的刻畫可以更豐滿，小說情節(jié)的構(gòu)設(shè)可以更曲折，等等。我們期待著吳靜有更好的作品問世！

　　（作者：余志平，湖北工程學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院。）